Black And White Photography #27-05-2023

in bnwphotography •  10 months ago 

DSC_0516.JPG

Rules to follow in this Black & White photography challenge:

  • Your own photo
  • Black and white images that represent any positive meaning in life
  • Present one or two image every day
  • You may add people, if you want
  • No explanation
  • Use one of your tags #bnwphotography

Thanks For Stopping By
beben

DSC_0516 - Copy.JPG

blurt-logo-daisy.gif

DSC_0517.JPG

Berikut di bawah ini adalah aturan yang harus diikuti dalam tantangan fotografi Hitam Putih:

  • Harus foto milik anda sendiri (diambil oleh anda)
  • Foto hitam putih yang mewakili setiap makna positif
  • Posting satu atau dua foto setiap hari
  • Anda diperbolehkan memposting orang, kalau memang anda inginkan
  • Tidak perlu penjelasan tentang foto yang anda posting
  • Gunakan tagar #hitamputih

Terima Kasih Atas Kunjungannya
beben

DSC_0517 - Copy.JPG

blurt-logo-daisy - Copy.gif

Teknik Njupuk Foto Ireng Putih
Sampeyan bakal digawa menyang pangerten sing foto ireng lan putih ayu, ayu, duwe nilai seni kuwat, serem, lan duwe karakter. Kuna, lawas, lan lawas iku sejatine dudu barang sing ora narik kawigaten, nanging mung tetembungan sing sawetara wong sing ora ngerti mung bisa dimangerteni kanthi liwat tanpa mikirake regane ambane foto ireng putih kasebut. Siji maneh tembung sing asring kita krungu kanggo ngadili foto ireng putih, yaiku prasaja. Ora masalah yen ing pungkasan isih ana tembung sing prasaja kanggo mangerteni foto ireng lan putih, nanging ekspresi prasaja sing dibuwang bakal ana sing sejatine ora bisa diungkapake kanthi tembung sing bakal nyenengake kanggo ndeleng foto ireng putih dibandhingake. kanggo werna foto.

Prasaja. Nanging ora liya. Pesen sing dikandhakake foto ireng lan putih luwih jero lan dramatis. Iki bisa kedadeyan yen njupuk foto ditindakake kanthi ikhlas lan inspirasi lan imajinasi sing apik. Amarga yen ora kaya ngono, foto ireng putih bakal bali menyang makna asline, sing mboseni. Ana sawetara teknik utawa luwih tepat cara sing bisa ditindakake minangka persiapan kanggo njupuk foto ireng lan putih, yaiku:

1. Nemtokake Objek

Nalika nemtokake obyek sing arep difoto, kita kudu bisa milih luwih dhisik. Bab ingkang kedah dipungatosaken anggenipun milih objek ingkang badhe dipunpotret inggih menika ngidentifikasi. Kita kudu ngerti obyek apa sing bakal dadi ayu nalika digunakake minangka foto ireng lan putih, amarga ora kabeh obyek bakal apik kanggo foto ireng lan putih. Contone, kita milih pelangi minangka obyek kanggo foto ireng lan putih, mesthine ora apik amarga dhasar sing narik kawigaten saka pelangi yaiku warna-warna sing mbentuk barang sing apik banget. Utawa pemandangan sunrise lan srengenge, mesthine bakal kurang narik kawigaten yen didadekake foto ireng putih amarga sing ndadekake endah iku amarga ana werna-werna langit kang menehi rasa khas. Kajaba iku, obyek sing pengin nandheske kesan warna uga ora cocog kanggo foto ireng lan putih, kayata kembang warna-warni lan unsur busana sing apik nalika nggunakake warna minangka daya tarik. Sanajan ora ngilangi kemungkinan sing bisa digunakake minangka foto ireng lan putih kanthi akibat sing ilang nilai cilik yen pancen kekuatan ing macem-macem werna. Dadi obyek apa sing apik kanggo foto ireng lan putih? Yaiku obyek sing nduweni kesan historis, potret sing pengin nuduhake kesan dramatis lan rinci (umpamane obyek wong tuwa), utawa obyek sing pengin nuduhake kesan kontras sing kuat. Kajaba iku, obyek liyane uga bisa digunakake minangka foto ireng lan putih gumantung saka imajinasi sing njupuk foto.

2. Arah Cahya

Arah cahya ing fotografi iku penting, amarga ngerti arah cahya lan nyetel menyang obyek bakal banget mengaruhi carane foto katon. Arah cahya nemtokake karakter cahya dhewe uga nemtokake kesan lan dimensi sing pengin digawe ing obyek kasebut.

Arah cahya, loro alam yaiku suryo srengenge lan saka sumber cahya gawean bisa

kaperang dadi lima, yaiku:

a) Lampu ngarep (lampu ngarep)

Lampu ngarep tegese sumber cahya ana ing ngarep obyek ing foto, mula biasane sumber cahya ana ing mburi kamera kita. Cahya ngarep bisa langsung menyang obyek kasebut, kaya nalika ngadhepi srengenge nalika srengenge munggah ing pantai. Lampu ngarep uga bisa mbentuk sudut, kaya nalika ngadhepi srengenge ing jam 10 awan. Kanthi cahya gawean, kita bisa nggawe lampu ngarep ing ngarep utawa mbentuk sudut menyang pasuryan. Mayoritas foto diprodhuksi kanthi sumber cahya sing ana ing ngarep obyek. Lampu ngarep sing rata ndadekake foto dadi apik.

b) Cahya Sisih (Samping Cahya)

Cahya nyedhaki subyek saka sisih kiwa utawa tengen. Cahya sisih iki menehi kesan dimensi sing kuat, mula iki digunakake kanthi akeh ing foto arsitektur. Cahya saka sisih uga bakal nguatake tekstur obyek. Cahya sisih yaiku cahya sing ndadekake owah-owahan ing bayangan. Nalika njupuk gambar pasuryan, kukul bakal luwih kuwat yen kita nggunakake lampu sisih. Foto cahya sisih biasane bakal apik yen digunakake kanggo njupuk ireng lan putih.

c) Cahya Top

Kanthi nggunakake lampu ndhuwur ing foto potret, bayangan irung bakal katon ing ngisor irung. Foto sing paling surem iki apik kanggo foto kosmetik. Foto iki bisa dijupuk jam 12 awan kanggo entuk sinar srengenge langsung.

d) Lampu Turun (Lampu Turun)

Umume pemandangan sing nggunakake cahya saka ngisor ana ing setelan medeni.

e) Lampu mburi

Lampu mburi kedadeyan nalika kita motret subyek kanthi sumber cahya saka mburi, kanthi tembung liya sumber cahya ana ing ngarep kamera nanging ing mburi obyek kasebut. Nalika kita motret subyek kanthi mburi srengenge, contone motret kanca madhep wétan jam 4 sore bakal ana lampu mburi. Kanthi mburi menyang sumber cahya, kita asring ngasilake foto siluet. Mayoritas foto lampu latar bakal nyorot wangun lan profil obyek sing difoto. Aja cahya saka mburi yen sampeyan ora pengin foto siluet.

3. Nyetel eksposur

Kanthi ngatur cahya kanthi cara kaya mangkene, kita bisa ndeleng obyek kasebut kanthi luwih jero. Amarga kanthi cahya sing kuwat, mesthi bakal ngasilake bayangan sing kuwat banget. Nyetel cahya ora gampang. Mula, imajinasi sing apik uga dibutuhake ing titik katelu iki. Yen cahyane pas, foto sing diasilake mesthi bakal luwih apik, lan kosok balene, yen cahyane ora pas, foto bakal rusak. Nalika nggawe foto ireng lan putih, kita bisa njupuk foto nalika srengenge langsung ing ndhuwur (ing wayah awan). Iki mesthi diidini njupuk foto ireng lan putih, amarga bakal nuduhake bayangan sing luwih kuat kanggo nandheske garis lan wujud ing komposisi. Utawa malah kita bisa langsung njupuk foto menyang srengenge kanggo gawé siluet ayu mesthi karo apik imajinasi uga.

Sawise telung perkara ing ndhuwur, sing kudu ditindakake yaiku:

1. Gunakake Format RAW

Ora akeh wong sing ngerti babagan format RAW iki, utawa mungkin amarga kamerane ora duwe format iki, utawa bisa uga amarga dheweke ora seneng nggunakake format iki. Nanging, kita kudu ngerti yen format RAW duwe sawetara kaluwihan, yaiku kanthi nggunakake format RAW, proses file foto ing tahap pasca produksi bakal luwih gampang, kontrol nalika ngowahi saka foto warna menyang foto ireng putih bakal maksimal, duwe keluwesan lan toleransi sing luwih dhuwur, kualitas sing luwih apik, kualitas foto sing luwih rinci, lan njaga warna foto asli.

2. Njupuk Foto Warna

Nalika kamera kita ora duwe format RAW, banjur njupuk gambar werna lan ngowahi dadi ireng lan putih ing komputer. Sanajan kamera nyedhiyakake format ireng lan putih, luwih becik yen kita isih nggunakake format RAW utawa yen sampeyan ora duwe banjur nggunakake format werna.

3. Gunakake ISO Low

Iki ditindakake kanggo nyuda efek gangguan ing foto nalika diowahi dadi ireng lan putih. Noise yaiku bintik putih cilik ing foto sing katon luwih cetha ing foto ireng lan putih tinimbang ing foto warna. Kanthi nggunakake ISO sing sithik, gangguan iki bakal diminimalisir supaya kualitas foto bisa maksimal. ISO rendah uga apik kanggo digunakake nalika njupuk ing lokasi kanthi cahya sing cukup. ISO sing sithik bisa nangkep kontras kanthi apik sing bakal nggawe efek ireng lan putih luwih efektif. Nanging yen sampeyan pengin gangguan, terus nggunakake ISO sing sithik lan kita bisa nambah gangguan ing proses pasca produksi. ISO dhuwur bisa digunakake yen sampeyan entuk kacepetan rana dhuwur utawa efek grain sing dramatis kanthi sengaja.

4. Wektu Motret (Foto)

Kaya sing diterangake sadurunge, foto ireng lan putih bisa digawe saka foto sing dijupuk saka teknik njupuk langsung menyang srengenge ing wayah awan kanggo entuk unsur siluet sing apik. Nanging, sanajan foto ireng lan putih apik yen dijupuk nalika srengenge kurang, yaiku ing wayah esuk utawa sore, supaya bisa ngasilake unsur dramatis sing kuwat. Nanging, yen sampeyan njupuk foto warna ing wayah sore, bakal nyebabake foto sing ora katon.

b. Teknik Lampu

Teknik iki minangka salah sawijining perkara sing penting ing fotografi, amarga sepira apike kamera lan obyek kasebut, nalika cahyane ora apik, asile ora bakal optimal. Mula, bisa diarani cahya minangka syarat utama kanggo ngasilake gambar fotografi sing apik. Kacepetan rana, aperture lan ISO sing kita setel kanthi cara kasebut minangka langkah kanggo entuk cahya sing apik. Rating sing apik ing foto iku relatif, nanging nalika fotografer utawa non-fotografer njupuk gambar kanthi perencanaan sing apik lan pesen sing pengin dikirim bisa diwujudake ing foto kasebut, saben foto bakal duwe nilai tambah. Kajaba iku, foto sing apik yaiku foto sing cahyane cocog karo komposisi obyek sing difoto.

** Bab sing kudu digatekake saka cahya yaiku:**

  1. Intensitas cahya

Foto dijupuk kanthi ukuran cahya sing seimbang supaya foto katon luwih alami. Nanging, yen kita pengin njupuk foto ing ngisor utawa liwat banjur setel eksposur kanthi cara supaya foto kita katon nyenengake kanggo mripat lan duweni nilai seni. Nyetel intensitas cahya ditindakake amarga iki minangka kekuwatan cahya.

2. Arah Cahya

Arah cahya ing fotografi iku penting, amarga ngerti arah cahya lan nyetel menyang obyek bakal banget mengaruhi carane foto katon. Arah cahya nemtokake karakter cahya dhewe uga nemtokake kesan lan dimensi sing pengin digawe ing obyek kasebut.

Arah cahya, loro alam yaiku suryo srengenge lan saka sumber cahya gawean bisa

kaperang dadi lima, yaiku:

a) Lampu ngarep (lampu ngarep)

Lampu ngarep tegese sumber cahya ana ing ngarep obyek ing foto, mula biasane sumber cahya ana ing mburi kamera kita. Cahya ngarep bisa langsung menyang obyek kasebut, kaya nalika ngadhepi srengenge nalika srengenge munggah ing pantai. Lampu ngarep uga bisa mbentuk sudut, kaya nalika ngadhepi srengenge ing jam 10 awan. Kanthi cahya gawean, kita bisa nggawe lampu ngarep ing ngarep utawa mbentuk sudut menyang pasuryan. Mayoritas foto diprodhuksi kanthi sumber cahya sing ana ing ngarep obyek. Lampu ngarep sing rata ndadekake foto dadi apik.

b) Cahya Sisih (Samping Cahya)

Cahya nyedhaki subyek saka sisih kiwa utawa tengen. Cahya sisih iki menehi kesan dimensi sing kuat, mula iki digunakake kanthi akeh ing foto arsitektur. Cahya saka sisih uga bakal nguatake tekstur obyek. Cahya sisih yaiku cahya sing ndadekake owah-owahan ing bayangan. Nalika njupuk gambar pasuryan, kukul bakal luwih kuwat yen kita nggunakake lampu sisih. Foto cahya sisih biasane bakal apik yen digunakake kanggo njupuk ireng lan putih.

c) Cahya Top

Kanthi nggunakake lampu ndhuwur ing foto potret, bayangan irung bakal katon ing ngisor irung. Foto sing paling dhuwur iki apik kanggo foto kosmetik. Foto iki bisa dijupuk jam 12 awan kanggo entuk sinar srengenge langsung.

d) Lampu Turun (Lampu Turun)

Umume adegan sing nggunakake cahya saka ngisor ana ing setelan medeni.

e) Lampu mburi
Lampu mburi kedadeyan nalika kita motret subyek kanthi sumber cahya saka mburi, kanthi tembung liya sumber cahya ana ing ngarep kamera nanging ing mburi obyek kasebut. Nalika kita motret subyek kanthi mburi srengenge, contone motret kanca madhep wétan jam 4 sore bakal ana lampu mburi. Kanthi mburi menyang sumber cahya, kita asring ngasilake foto siluet. Mayoritas foto lampu latar bakal nyorot wangun lan profil obyek sing difoto. Aja cahya saka mburi yen sampeyan ora pengin foto siluet.

  1. Sistem Zona

Sejarah lan Pangerten Sistem Zona

Sistem zona minangka téori sing dikembangaké déning Ansel Adams lan Fred Archer minangka pambiyantu nalika mulang ing Art Center School ing Los Angeles ing taun 1940-an. sistem praktis sing bakal njamin asil 'bener' lan ngidini visualisasi (ngerti carane gambar final bakal katon ing cahya). Ngutip Ansel Adams saka otobiografine. "Fasilitas kerajinan mbebasake ekspresi, lan aku tansah gumun carane akeh seniman mikir ngelawan dadi bener." Sistem zona iki disalahake dening akeh kanggo fotografer nggunakake kamera format gedhe lan mung digunakake ing monochrome. Iki sampah mutlak. Sistem zona minangka cara kanggo ngontrol cahya subyek (nggunakake meter cahya) lan nalika nggunakake film, kontras negatif (nggunakake ekspansi). Kanthi kamera digital, prosedur cahya padha karo kamera film! Aspek 'Kontras Kontras' ing pangembangan film bisa diowahi lan digabungake ing pikirane fotografer digital kanthi ngubungake pangembangan film menyang 'Kurva' digital kanggo ngidini fotografer digital nggawe eksposur subyek sing beda, nanging dikontrol kanthi ati-ati kanggo njupuk kontras lengkap. Gambar kasebut banjur bisa digabungake ing piranti lunak kanggo nggawe gambar HDR utawa gambar gabungan sing dikontrol kontras. Loro kontrol, cahya lan pembangunan, bisa preduli saka film kang digunakake, ora nemtokake film apa bakal digunakake. Saben-saben sampeyan menet release rana, sampeyan nggawe eksposur lan yen film wis kapapar perlu ngembangaken kanggo gawé gambar (assuming cara adhedhasar perak, ora digital). Prosedur iki ditrapake kanggo negatif mono, Negatif werna lan werna trans ing format apa wae sing sampeyan pilih (110 lan ndhuwur). Bentenipun mung ing cara sistem ditrapake gumantung ing format digunakake. Temenan, kanthi film sheet sampeyan bisa ngembangake saben negatif kanthi kapisah (becik) nanging kanthi film gulung (35mm lan 120) kabeh gulungan cenderung dikembangake bebarengan. Iki bisa ngidini ing cara kerja! Ansel Adams nggunakake kabeh format, kalebu Polaroid (dheweke minangka konsultan kanggo Polaroid), kanggo gambar sing digawe ing werna lan mono nggunakake sistem Zone. Akeh 'ahli' ing fotografi wis nggawe reputasi kanggo nyoba kanggo reinvent setir lan nggawe sistem dhewe. Dheweke banjur ngaku sistem kasebut ing sawetara cara luwih unggul tinimbang pasar kasebut, biasane kalebu nyoba ngrusak sistem Zona kanggo nindakake. Sanalika sampeyan ndeleng 'sistem' iki, Sampeyan ngerti yen dheweke mung sistem Zona kanthi jeneng liya. Sistem Zona minangka aplikasi praktis sensitometri fotografi, lan prinsip sensitometri ora owah sacara dramatis wiwit diwiwiti. Sembarang sistem kontrol cahya / pembangunan kudu adhedhasar sensitometri, iku kudu adhedhasar sistem Zone asli.



Posted from https://blurtlatam.intinte.org

Authors get paid when people like you upvote their post.
If you enjoyed what you read here, create your account today and start earning FREE BLURT!
Sort Order:  


** Your post has been upvoted (3.29 %) **